中國藝術品市場在經歷了幾年的調整之后，借助互聯網平臺，藝術品電商成了又一個紅火的話題。1989年，全球第一家藝術品電商artnet在紐約成立，之后其開發的價格數據庫、新聞等產品成為業界標桿。在中國，則先后有趙涌在線、嘉德在線、藝典中國等機構進入藝術品電商的領域，在各自的領域做出了很多交易形式和業務形態上的嘗試。中國的藝術品拍賣行業誕生了23年，當這個年輕的行業遇到互聯網，尤其又有了政府力推的“互聯網+”政策，藝術品電商行業面臨怎樣的發展契機?

12月8日開幕的上海國際收藏論壇暨藝術電商全球峰會就是對這一問題的回應。論壇由上海市國際文化傳播協會與第一財經聯合證大文化、趙涌在線、東明白廬藝術館等機構聯合舉辦。參加此次論壇的演講嘉賓包括中外著名藝術品電商負責人、投資機構負責人、高校學者、收藏家以及藝術家。

artnet全球總裁Jacob Pabst 用各項數據為全球藝術品電商發展的前景給出了樂觀估計。他指出了一個有趣的事實，根據artnet的統計，70%的收藏家在收藏時并沒有親眼看過藝術品，因而他認為：“理念的轉變要比想象中容易的多。”2014年，據《hiscox線上藝術品市場報告2015》的估算，artnet線上藝術品市場規模達到26.4億美元，按照預估的19%每年的增長率，2019年，其線上藝術市場將達到63.07億元。

探討“互聯網背景下的藝術品市場”這一主題時，中央美術學院教授趙力對全球藝術品市場做了解讀，展示了目前階段藝術品市場發展的大背景。在為論撰寫的報告中，他指出：2014年全球藝術品市場的總成交額同比增長，實現了對2007年高點的超越。全球藝術品市場集中度很高，地區發展并不平衡，其中紐約集中了80%的交易額。中國藝術品市場處于調整中，這主要是源于前期的高速發展導致現在的后勁不足。“接下來，中國藝術品市場將進入一個新周期，但并不是一個高速發展的時期。在這樣的時期中，人們適宜于做出一些變革。”趙力說。

在商業實踐的層面上，趙涌集團董事長趙涌提出了他對行業的看法，以及自己企業所作的創新實踐。趙涌于1985年創辦了自己的品牌，自那時起，他就早早地開始思考藝術品流通性問題。2013年在接受第一財經采訪時，趙涌將適于網上拍賣的藝術品特征歸納為標準化、有廣泛的收藏群體以及一定的升值潛力。其中，標準化意味著鑒定門檻低，保真程度高；收藏群體大，則意味著價格不會太高。在12月8日的論壇上，他以“藝術電商的創新模式”為題，闡述了近兩年自己的思考以及企業的新步伐。

目前藝術收藏市場與金融業的結合包括藝術銀行、藝術保險、藝術基金、藝術典當，但趙涌認為，這些當年的”創新“如今都已被歸為“傳統”。他指出，藝術品電商與其他電商相比具有自己的特殊屬性，抓住這些特性，對于企業的創新非常重要。“這些特性包括：藝術品可以重復買賣，也可以升值。其中涉及到物流、交易都是多次性出現的。”基于上述特性，趙涌認為：“托管和托管交易”會改變整個收藏圈對交易概念的認識。”而趙涌牛有別于其他藝術品電商的地方，在于他們對托管的涉足。目前，趙涌集團探索了“趙涌在線”這樣的實物交易平臺、“趙涌牛”這樣的托管交易平臺，以及將藝術品標準化的平臺“泰源評級 ”。據他介紹，現在，僅僅是藝術品評級和鑒定業務，每天就能為他的公司帶來幾十萬元的收入。

聯想君聯資本董事總經理劉澤輝則站在職業投資人的角度，表達了自己對藝術品電商與資本運作之間的關系。他指出：互聯網對各個行業已經逐漸滲透，現在藝術品市場也已經到了一個爆發點。同時，與中國大部分行業動輒萬億人民幣的規模相比，藝術品市場2014年也僅僅只有千億規模，未來的潛力無疑是巨大的。易拍全球CEO兼總經理蔣奇棲則援引福布斯統計的2015年增長最快的科技公司名單，來說明藝術品電商在資本市場上的表現與其他類型公司的差距。在這份榜單中，并沒有藝術品電商的身影。而與之形成對比的是：資源很難整合的醫療與裝修業都在互聯網的加持下有了高速發展。她指出，只有具有互聯網基因、藝術專業能力和整合資源能力的藝術品電商才能夠得到資本的青睞。