95后作家云中殿的《我真的不是氣運之子》僅在起點中文網一個平臺，便擁有超百萬粉絲量；“筆書千秋”憑借《召喚至絕世帝王》打破00后作家當前連載作品均訂紀錄……

中國社會科學院昨天發布的《2020年度中國網絡文學發展報告》顯示，無論是作家還是讀者，年輕化趨勢明顯。光是去年閱文集團新增網文作家中，95后“Z世代”占比近80%，一批新銳嶄露頭角；新增讀者也多是90后、00后，占比超六成。“網文已成文學發展版圖中愈發引人注目的部分，在一定程度上可以說是大眾文學消費的主要方式。”上海理工大學出版專業教授夏德元認為，新作家群的崛起，是網絡文學的源頭活水，也是網文生態繁榮的重要一環。在多方產業聯動深度賦能IP版權運營的大環境下，不少網文自帶“爆款體質”與“粉絲屬性”，體現了文化創新的活力。

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“一書成名”，年輕網生代作家戰績不凡

為什么一些20歲出頭的網絡文學作家能“一書成名”？《2020年度中國網絡文學發展報告》指出，相近的年齡層、成長經歷和興趣愛好，使得年輕網生代作家的表達更易獲得讀者共鳴，他們有著敏銳嗅覺和細致的網絡語言表達，能更好地理解網絡文化與網絡思維，懂得以“圈粉”和“埋梗”等方式維持粉絲黏性和個人熱度。

以仍在連載的人氣作品《贅婿》為例，小說通過主人公一路爽快晉級、奔赴夢想，傳遞出小人物也能勇敢逆襲的勵志精神。跌宕起伏的情節中，男主角突破了以往“全能型杰克蘇”形象，他處處不按常理出牌的性格，犀利的金句臺詞，帶來密集的詼諧笑點。加上同名劇持續升溫，大大激活了該小說的話題熱度，使其一度占據起點中文網24小時歷史暢銷榜第一名，原著日均閱讀人數提升近17倍。

事實上，憑借戲劇化、因連載需要的類似章回小說懸念設置、人物塑造類型化等特點，網絡文學成了影視改編的香餑餑。比如，近日收官的《贅婿》創下多個收視高峰，成為愛奇藝史上熱度值最快破萬的劇集；《斗羅大陸》高人氣背后是唐家三少同名小說的忠實“書粉”追更；《靈域》《錦心似玉》等熱門影視劇也離不開網絡文學“輸血”……

在復旦大學中文系教授段懷清看來，影視行業發展所需的故事內容，僅僅靠職業編劇去創作，顯然無法滿足市場需求；而網絡文學作品頻頻被影視化改編在某種意義上代表著市場選擇，是一股不可小覷的力量。青年作家張怡微認為，網絡文學既是廣義上當代通俗文學的一部分，也是大眾文化的醒目代表，自帶傳播符號。當網文為影視業提供越來越多內容資源，“Z世代”愛追愛寫的網絡文學，迎來了新機遇。

如今網文消費群體迭代，00后占比超40%

據《2020年度中國網絡文學發展報告》透露，目前我國網絡文學用戶規模達到4.60億，占網民整體的46.5%。與網生代作者“少年化”相匹配，網絡文學的消費群體也在迭代。截至去年底，我國網絡文學用戶中“Z世代”占比近60%，其中00后占比超40%。年輕消費群體主導的網文用戶呈現出新面貌：他們易受興趣內容驅動、付費意愿更強、更懂梗、愛互動、更愛衍生創作。

比如，在熱衷表達自我的“Z世代”用戶帶動下，網文作品書評量持續提升。僅以去年閱文全平臺為例，累計評論量超100萬的作品達百余部，熱門作品評論區聚集大量讀者討論人物情節、猜測劇情走向。譬如，《詭秘之主》累計評論數超1200萬條。

互聯網語境下，讀者也更愿意以“社交共讀”的方式去表達互動，形成了虛擬書友圈、角色圈、興趣圈等豐富的垂直用戶社區。衍生文就是“Z世代”書粉喜愛的創作方式之一，通過在原著架構下的延展和填補，與作者“共創”，形成相互交融的“IP宇宙”。

譬如，在起點中文網搜索《慶余年》，除了原作外，還有1322部相關作品，大多為《慶余年》衍生之作，佼佼者如《慶余年之我是主角》《開局出生在慶余年》等。有學者認為，書粉的衍生創作不僅是對原著的延伸，也是以粉絲聚集效應為基礎的IP“基建”，當用戶樂于與作家共同構建一個龐大的精神世界時，既填補了網文IP開發的“真空期”，也為后續開發提供框架參考，奠定基礎。

此外，網文中的“角色”這一輔助創作功能，也讓粉絲有機會直接參與作品塑造，在互動中創建角色、繪制同人畫，自發制作與書中人物配套的表情包，比如《詭秘之主》就有約萬名畫師自發制作海量衍生作品。

這些無不激發出網絡文學多維度的市場潛能，有利于充分挖掘作品的閱讀價值，延長作品的價值生命周期。當網文的閱讀趣味受“95后”強勁的付費能力拉動，他們對作品質量的高要求會“反哺”到內容創作中，促進網絡用戶整體性的成長。

恰如報告所指出的，2020年是網絡文學的分水嶺之年，由此行業邁入精耕細作與創新拓展并舉階段，網文IP化探索也進入新階段。我們有理由期待，更年輕有朝氣的作家及用戶群體、更蓬勃有活力的內容生態、更靈活有動力的新型商業模式，能為中國網絡文學帶來“新增量”與“新藍海”。（許旸江玉嬌）